圖①：劇團(tuán)送戲進(jìn)校園。
　　圖②：劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)。
　　圖③：《我的臺(tái)州亂彈——經(jīng)典折子戲?qū)?chǎng)》在國(guó)家大劇院演出劇照。
　　圖④：臺(tái)州亂彈《我的芳林村》在國(guó)家大劇院演出劇照。
　　以上圖片均為浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)提供

黨的二十屆四中全會(huì)提出，“激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力，繁榮發(fā)展社會(huì)主義文化?！苯陙?lái)，按照深化文化體制機(jī)制改革部署，許多文藝院團(tuán)增強(qiáng)責(zé)任感、使命感，發(fā)揮主動(dòng)性、創(chuàng)造性，從困境中奮起，在逆境中突圍，完善院團(tuán)建設(shè)發(fā)展機(jī)制，增強(qiáng)發(fā)展動(dòng)力和活力，煥發(fā)新的生機(jī)。為大力繁榮文化事業(yè)，加快發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，從本期開(kāi)始，我們將刊登系列報(bào)道，關(guān)注各地深化文化體制機(jī)制改革的典型，反映他們?nèi)绾巫プr(shí)代機(jī)遇、激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力，蹚出改革突圍之路。

——編者

9月8日，國(guó)家大劇院內(nèi)掌聲陣陣。由浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)演出的3出折子戲在此上演。跌宕起伏的劇情、張力十足的表演，受到了觀眾的熱烈追捧?！暗谝淮慰磁_(tái)州亂彈，沒(méi)想到演出如此引人入勝，看得人心潮澎湃！”演出結(jié)束，戲迷張巧巧難抑激動(dòng)。

有近400年歷史的臺(tái)州亂彈，是浙江臺(tái)州一種具有地方特色的傳統(tǒng)戲曲劇種，2006年被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

臺(tái)州亂彈曾停滯了將近30年，直至2005年涅槃重生。如今，浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)10年內(nèi)五登國(guó)家大劇院。劇團(tuán)現(xiàn)已復(fù)排17本大戲和30多出折子戲，年平均演出350多場(chǎng)，累計(jì)受眾已超過(guò)300萬(wàn)人次。

從一度瀕危到好戲連臺(tái)，這個(gè)地方小劇種院團(tuán)是如何做到的？

民辦公助，以情留人

“臺(tái)州亂彈，是浙江‘四大亂彈’現(xiàn)今唯一保留‘亂彈’命名的劇種，也是臺(tái)州唯一地方劇種?！闭f(shuō)起臺(tái)州亂彈，浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)尚文波既驕傲又感慨，“這個(gè)古老的藝術(shù)瑰寶曾瀕臨絕境?！?/p>

上世紀(jì)80年代中期，演出市場(chǎng)不景氣，老亂彈劇團(tuán)停演，演員們紛紛出走?！拔乙彩悄菚?huì)兒離開(kāi)劇團(tuán)的，困難所迫，到了一家企業(yè)工作?！闭憬_(tái)州亂彈劇團(tuán)作曲、省級(jí)非遺代表性傳承人朱冬康回憶。

轉(zhuǎn)機(jī)發(fā)生在2005年，這一年，在臺(tái)州市委市政府的倡導(dǎo)下，臺(tái)州亂彈重新組建了劇團(tuán)。

重組的臺(tái)州亂彈劇團(tuán)，采取“民辦公助”的方式——由臺(tái)州市、椒江區(qū)兩級(jí)政府部門(mén)，以及3家地方企業(yè)各投入20萬(wàn)元，合計(jì)100萬(wàn)元作為劇團(tuán)運(yùn)營(yíng)的經(jīng)費(fèi)。

“原本以為，這輩子都沒(méi)法再聽(tīng)到亂彈了?！碑?dāng)年，朱冬康在報(bào)紙上看到劇團(tuán)重組的消息，“絕處逢生！我打心眼里感到高興！”

然而，重新起步的劇團(tuán)并非一帆風(fēng)順。

“太久沒(méi)演，老藝人們已經(jīng)演不了了。劇團(tuán)就去外地藝校招募年輕演員，從頭培養(yǎng)。”尚文波說(shuō)，臺(tái)州亂彈與金華婺劇曾同屬“亂彈”，當(dāng)時(shí)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)許定龍去到金華武義的蘭香藝術(shù)學(xué)校，挑中了30名學(xué)生作為劇團(tuán)的班底，劇團(tuán)如今的當(dāng)家花旦、一級(jí)演員鮑陳熱就是其中之一。

“求生存是我們的首要問(wèn)題?！?009年底，尚文波出任劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，首先擺在他面前的就是人才流失的問(wèn)題。

“新一代臺(tái)州亂彈的演員們，大多是從婺劇學(xué)校里挑來(lái)的。他們?cè)谂_(tái)州待個(gè)幾年，遇到機(jī)會(huì)，或回金華當(dāng)?shù)氐逆膭F(tuán)，或干脆轉(zhuǎn)行?！鄙形牟o(wú)奈地說(shuō)。

如何留住人才？“以情留人”的文藝院團(tuán)管理模式發(fā)揮了重要作用。

“首先就是要讓團(tuán)員減少生活成本?！鄙形牟ㄓH自幫團(tuán)員說(shuō)媒，讓其安心在臺(tái)州成家立業(yè)；有房才能安家落戶，尚文波自掏腰包幫年輕人墊付購(gòu)房首付款；團(tuán)員的孩子上學(xué)難，他出面跟學(xué)校談……用心用情，讓青年演員安心在臺(tái)州扎下根來(lái)。

2012年，劇團(tuán)正式更名為浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)。政府每年通過(guò)購(gòu)買(mǎi)公益演出、支持精品創(chuàng)作等方式，為劇團(tuán)創(chuàng)造良好的演出市場(chǎng)，也推動(dòng)了劇團(tuán)藝術(shù)價(jià)值與社會(huì)效益的提升。

錯(cuò)位發(fā)展，煥發(fā)新生

2008年3月，朱冬康重回臺(tái)州亂彈劇團(tuán)。

“臺(tái)州亂彈有好多曲牌，是其他地方戲曲沒(méi)有的，這就是個(gè)性。因此，我回團(tuán)后的第一件事，就是規(guī)范臺(tái)州亂彈的曲牌與道白，保護(hù)傳承好臺(tái)州亂彈的‘原汁原味’?！敝於嫡f(shuō)，“我們盡可能融入了臺(tái)州民間小調(diào)，突出地域音樂(lè)文化的特征，道白則統(tǒng)一以臺(tái)州官話為標(biāo)準(zhǔn)。”

在朱冬康等亂彈老藝人的帶領(lǐng)下，劇團(tuán)先后挖掘整理了120多本劇本、300多個(gè)曲譜，錄制了126段唱段、11本大戲，出版了6本常用曲牌集，并對(duì)遺存的道具、服飾、劇本、曲本、手抄本等原始資料進(jìn)行了存檔和展示。臺(tái)州亂彈的辨識(shí)度越來(lái)越高。

2015年的央視羊年春晚，劇團(tuán)的文武小生朱鋒在戲曲節(jié)目《梨園芳華》中，給全國(guó)觀眾表演了他的“絕活”——翎子功?！芭_(tái)州亂彈讓全國(guó)人民感受到了來(lái)自臺(tái)州地方劇種的魅力?！痹谏形牟ㄑ劾?，這是臺(tái)州亂彈煥發(fā)生機(jī)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而另一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，則是創(chuàng)排了精品大戲《戚繼光》。

想要持續(xù)性發(fā)展，必須有優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)劇目，這一直是全劇團(tuán)的共識(shí)。

“經(jīng)過(guò)討論，我們最終選擇了戚繼光率領(lǐng)戚家軍在臺(tái)州抗倭的故事。”尚文波告訴記者，圍繞臺(tái)州歷史，講述鐵血故事，既體現(xiàn)了民族英雄的家國(guó)情，又能彰顯臺(tái)州亂彈“文戲武做、武戲文唱”的劇種特色。

劇本寫(xiě)出來(lái)，尚文波請(qǐng)來(lái)了編劇姜朝皋、導(dǎo)演韓劍英、燈光設(shè)計(jì)周正平等一批國(guó)內(nèi)一流的藝術(shù)家，組成了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)。

尚文波坦言，成功邀請(qǐng)到一流藝術(shù)家加盟，得益于民營(yíng)劇團(tuán)的屬性，能夠以市場(chǎng)化的合作方式進(jìn)行運(yùn)作，“只要有好的故事題材，一切皆有可能?！?/p>

質(zhì)疑聲也有?！澳銈冞@樣一個(gè)小劇團(tuán)，能把這出大戲排出來(lái)嗎？”當(dāng)時(shí)劇團(tuán)不到50人，但排這一出戲起碼得七八十人。嘗試過(guò)去別的劇團(tuán)借人，屢屢碰壁后，尚文波開(kāi)始到民間劇團(tuán)招人，最終招來(lái)了20多人。

人齊了，本子也有了。尚文波帶著團(tuán)隊(duì)，奮戰(zhàn)7個(gè)多月，終于把戲排了出來(lái)。2015年11月，《戚繼光》作為唯一地方瀕危劇種作品，躋身上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)。2016年，劇團(tuán)帶著《戚繼光》首次登上了國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，受到了業(yè)內(nèi)專(zhuān)家和戲曲愛(ài)好者的肯定。

這部大戲，讓劇團(tuán)打出了知名度。劇團(tuán)乘勝追擊，一鼓作氣，于2016年著手準(zhǔn)備了第二部大戲——《我的大陳島》。

“大陳島墾荒精神激勵(lì)著一代又一代的臺(tái)州人?！鄙形牟ń榻B，大戲再現(xiàn)了激情燃燒歲月中墾荒隊(duì)員們的感人故事，2019年4月《我的大陳島》首演，廣受好評(píng)。

2021年，《我的大陳島》在國(guó)家大劇院上演。尚文波記得，現(xiàn)場(chǎng)有不少上了年紀(jì)的觀眾感嘆于劇作的真實(shí)還原，“他們說(shuō)看了演出很感動(dòng)，那個(gè)年代的人就是這樣的?！?/p>

《我的大陳島》是一次以現(xiàn)實(shí)題材盤(pán)活傳統(tǒng)戲曲的成功嘗試。珠玉在前，2022年4月，劇團(tuán)的第二部現(xiàn)代大戲《我的芳林村》在線上首演，同樣收獲了成功。

臺(tái)州亂彈將傳統(tǒng)戲曲與時(shí)代特質(zhì)緊密結(jié)合，“越傳統(tǒng)也越現(xiàn)代”的演出，尤其得到年輕人的認(rèn)可和喜愛(ài)。

尚文波說(shuō)：“浙江省內(nèi)戲劇強(qiáng)團(tuán)林立，在傳統(tǒng)戲曲表演上，臺(tái)州亂彈與越劇、婺劇相比沒(méi)有優(yōu)勢(shì)。因此，我們把現(xiàn)代戲當(dāng)作劇團(tuán)的強(qiáng)項(xiàng)去打造，從而逐步實(shí)現(xiàn)彎道超車(chē)。”

扎根鄉(xiāng)土，綻放芳華

一路走來(lái)，扎根人民、扎根生活是浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)成長(zhǎng)的“法寶”。鄉(xiāng)親們的喜歡，讓臺(tái)州亂彈擁有了新的生命力。在采訪中，主創(chuàng)們紛紛說(shuō)：“基層的泥土，最芳香！”

“唱好臺(tái)州戲，演好臺(tái)州人。用臺(tái)州亂彈講好臺(tái)州故事，是我們的追求?！鄙形牟ㄕf(shuō)，劇團(tuán)一直致力于從基層挖掘優(yōu)質(zhì)素材，進(jìn)行藝術(shù)化呈現(xiàn)。每一出戲，都會(huì)邀請(qǐng)專(zhuān)家觀看、點(diǎn)評(píng)，根據(jù)專(zhuān)家建議不斷打磨改進(jìn)。

這些年，浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)始終活躍在鄉(xiāng)村文藝舞臺(tái)上。劇團(tuán)常態(tài)化開(kāi)展文化惠民演出，每年送戲下鄉(xiāng)、進(jìn)社區(qū)、進(jìn)校園達(dá)百余場(chǎng)，足跡遍布臺(tái)州9個(gè)縣（市、區(qū)）的900多個(gè)村居。

今年5月，鮑陳熱獲得第三十二屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。“不管是不是名角大腕，都要不斷深入基層，把優(yōu)秀的演出帶給百姓?！滨U陳熱告訴記者，“劇團(tuán)里的演職人員大多是草根出身，非常接地氣。通過(guò)與群眾‘零距離’接觸，我們更加能夠了解基層觀眾的文化需求?！?/p>

汲取基層泥土的芬芳，才能讓?xiě)蚯母酶?、更牢固。鮑陳熱說(shuō)，鄉(xiāng)親們的眼睛是雪亮的，喜歡就會(huì)叫好。她的專(zhuān)場(chǎng)在基層演了不下30場(chǎng)，群眾的反應(yīng)像一把尺子，不斷打磨她的表演精度。

一批青年演員正是在基層的大量演出中磨煉了舞臺(tái)表現(xiàn)力，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，也建立了與觀眾的情感紐帶。

“觀眾不僅是劇團(tuán)的衣食父母，也是我們的藝術(shù)試金石?！鼻嗄暄輪T張振星主攻丑角，表演詼諧，收獲了大批粉絲。他也經(jīng)常在網(wǎng)上記錄自己的舞臺(tái)生活，關(guān)注者已有幾十萬(wàn)。他說(shuō)，他會(huì)努力讓更多的人了解臺(tái)州亂彈、愛(ài)上臺(tái)州亂彈。

浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)的“起死回生”之路，為破解地方戲傳承發(fā)展難題，提供了一個(gè)鮮活而寶貴的借鑒。

2023年，臺(tái)州市出臺(tái)了《關(guān)于支持浙江臺(tái)州亂彈劇團(tuán)改革發(fā)展的若干政策》，從人才培養(yǎng)、市場(chǎng)扶持等方面入手，進(jìn)一步提升和優(yōu)化了“民辦公助”的運(yùn)營(yíng)模式。

展望未來(lái)，尚文波信心十足。他說(shuō)，有黨和政府的支持，有觀眾的喜愛(ài)，有演員的努力，臺(tái)州亂彈這朵地方戲小花一定會(huì)更加鮮艷、更加芬芳。